Часть 1. Компрессор

Компрессор измеряет громкость входного сигнала и рассчитывает соответствующую громкость сигнала на выходе на единицу времени. Насколько велика будет эта громкость зависит от пользователя, который может установить соотношение между входным и выходным сигналами. В принципе компрессор дожжен выдавать тихие звуки с оригинальной (неизмененной) громкостью (соотношение¹ 1:1), а громкие звуки с пониженной громкостью (соотношение 5:1). Смыслом этого является возможность сделать музыку более громкой и насыщенной. Разность громкостей между самыми громкими и самыми тихими звуками в записи уменьшается вследствие того, что громкие сигналы приглушаются сильнее, чем тихие (сужается динамический диапазон).

Использование компрессора при записи (вокала)

При настройке нужно сделать все таким образом, чтобы все происходило без компрессора, и лишь затем включать его и устанавливать необходимый уровень компрессии. Уровень порога срабатывания (далее «порога» или «пороговый уровень») нужно постепенно понижать, до тех пор, пока разница между тихими и громкими местами в пении не будет соответствовать необходимой динамике. Если же вам нужна компрессия, едва заметная на слух, то лучше всего установить короткое время атаки (параметр «attack(time)») и среднее время восстановления (параметр «release(time)») (при большой атаке начинают выделяться шипящие звуки и предыхание). Время атаки не должно быть слишком коротким, т.к. в этом случае взрывные звуки могут подвергнуться искажению, а общее звучание голоса станет неестественным. С недавнего времени многие звукорежиссеры «выравнивают» разность громкостей с помощью автоматизации фейдеров. Реальные пики голоса возникают на самом деле не в начале слога, а несколько позднее, на длинных гласных, которые должны быть затем лимитированы. Поэтому время атаки следует делать более длинным, время восстановления – более коротким.

Если предположить, что диапазон громкости пения можно измерить по шкале от 0 до 127, то уровень порога нужно устанавливать таким образом, чтобы компрессор начинал срабатывать при громкости голоса 40. Также предпочтительно наличие в компрессоре функции «soft knee».

Золотые советы

Не используйте возможность автоматической установки времени атаки и восстановления, т.к. результаты этого, как правило, не удовлетворительны. Устанавливайте данные параметры на слух. Исходите из правила «20/200». Установите время атаки на 20 мс (миллисекунд) а время восстановления на 200 мс. Эти значения являются основными для большинства случаев применения компрессора. Теперь слегка отрегулируйте значения на слух, так что бы звучание вам понравилось.

Источники ошибок

Слишком короткое время атаки может послужить причиной появления щелчков и неприятного эффекта «качания»: из-за громких сигналов, таких, например, как бас-барабан, общий уровень громкости будет постоянно понижаться, в следствие чего возникают ощутимые на слух колебания громкости. Эффект «качания» может также появиться при слишком коротком времени восстановления или при слишком большом уровне компрессии (ratio). В свою очередь слишком долгое время атаки и восстановления понижают общую эффективность компрессора.

Атака

Выбирайте более долгое время атаки – от 10 до 100 мс, чтобы избежать возможного искажения низких частот.

Время восстановления

Устанавливайте значения от 200 мс до 1 с. Слишком короткое время может вызвать эффект «качания», резкий, неестественный звук. Время восстановления лучше всего подбирать по длине звучания инструмента.

Основные советы

Если сигнал слишком глухой, то после компрессии следует обработать его эксайтером или инхансером, что придаст прозрачность звучанию.

Компрессор нужно всегда включать перед эквалайзером.

Невысокие уровни порога и ratio

Выбирая маленькие уровни значений порога срабатывания и уровня компрессии, вы добьетесь общего уплотнения сигнала.

Низкий уровень порога и высокое ratio

Установив высокое ratio при небольшом пороговом значении можно добиться того, что отдельные инструменты или вокал будут находиться на относительно постоянной громкости, что способствует лучшему интегрированию сигналов в микс.

Среднее пороговое значение и маленькое ratio

Среднее значение для порога срабатывания и маленькое значение для ratio, а так же уменьшение уровня сигнала на выходе, примерно, на 6 дб хорошо подходит для обработки суммарного сигнала.

Высокий порог и высокое ratio

Высокий порог и высокое ratio служат для ограничения общего уровня сигнала, что является классическими установками лимитера.

Среднее время атаки

Незаметной компрессии вы можете достичь, установив среднее время атаки, которое затем можно аккуратно сокращать до появления первых искажений. Если же после этого переместить регулятор снова немного вперед, то можно достичь идеального компромисса.

Длинное время атаки

Если вы используете компрессор скорее для общего формирования звучания или хотите подчеркнуть установочную фазу инструмента, то в таком случае следует устанавливать более продолжительное время атаки.

Долгое время атаки и восстановления

При установке очень длинного времени атаки и восстановления можно добиться эффекта «Левеллинга» (Levelling), потому что компрессор в таком случае почти не реагирует на короткие пики и держит уровень сигнала на одном уровне. Таким образом, можно сохранить кратковременную динамику музыки. Обработке подвергнуться только долговременные изменения уровня громкости. Долгое время атаки также выделяет взрывные и шипящие звуки (вокала).

Специальный эффект компрессии

С его помощью можно придать довольно статичному звуку перкуссивный кик в атаке. Для этого нужно выбрать высокое ratio (как минимум 1:10), время атаки от 5 до 10 мс. Уровень порога срабатывания определяет силу кика. Временем восстановления можно регулировать будет ли обработана каждая нота или только ноты сыгранные легато. Уравнивание громкости через компрессию делает более четким изменения в составляющей обертона. При этом такие низко звучащие инструменты как виолончель, тромбон и тенор-саксофон необычайно выигрывают звучании. Также и для синтетических звуков открывается широкое поле экспериментов.

Сильная компрессия как эффект (для струнных)

Finger Bass

Время восстановления должно быть короче, чем естественное затухание баса. Больше сустейна, больше напора. Порог следует устанавливать так, что бы тихие звуки не вызывали колебаний на индикаторе уровня.).

Время восстановления также можно устанавливать по длине нот:  0,3 сек. или менее при коротких нотах, 1 сек. при длинных. Чем короче время восстановления, тем сильнее слышны шумы касания пальцами струн.

Эффект E-Bass

Применяется, если вам нужно добиться чтобы электрический бас звучал как акустический (для джаза или блюзовых баллад). Исходный сигнал разделяется и с помощью эквалайзера (узкая полоса пропускания) усиливается звук щипка (касания струн) а также область 1 кГц и обрабатывается нойзгейтом. Порог срабатывания этого нойзгейта должен лежать аккурат выше звука щипка.

Атака: 10-20 мс
Восстановление: 0.5 с
диапазон: -20 до -30 дб

После этого оба сигнала смешиваются и обрабатываются эквалайзером, для достижения оптимального звучания.

Slapbass

Если вы до конца не уверенны, сколько «жизни» вам необходимо в конечном миксе, то лучше работать с маленьким ratio и более низким порогом, и затем слега «докомпрессировать» бас в миксе. Бас не следует сильно компрессировать вообще, иначе он станет плоским, безжизненным и скучным. Если же бас играется слэпом (slap), то нужно по возможности либо увеличить ratio, либо сократить время атаки. При слэппинге или сильной динамике ratio тоже должно быть высоким.

Fretlessbass

Компрессор
Применение компрессора обусловлено 3 случаями:

1. В случае резонанса

2. В случае высокой динамики (30 дб)

3. В случае слишком маленького сустейна

Атака находится между 3-5 мс. Что бы правильно установить параметр атаки, нужно попросить басиста сыграть стаккато громкие, низкие звуки. Время восстановления менее 0,5 сек. Фаза атаки следующей ноты не должна попадать во время восстановления (release) предыдущей. Она (атака) должна быть настолько короткой насколько это возможно, но так, что бы не «вылезли» звуки касания пальцами струн, звуки гашения или «дыхание» компрессора. Ratio 4:1. Понижение уровня от 6 до 10 дб считается абсолютно нормальным для громких пассажей.

Synthbass

Вокал

При предположительной шкале динамики голоса 0-127, компрессор должен начинать срабатывать при 40.

Долгое время атаки/короткое время восстановления (короткое время атаки и среднее время восстановления). При записи речи нужно работать с короткими временными значениями. Короткое время восстановления позволяет добиться плавных переходов. Пение компрессируйте при записи с ratio 3:1 и при конечном сведении еще раз с ratio 1.5:1.

E-Guitar

Heavy Guitar

Сlean Guitar

Lead Guitar

Acoustic Guitar

Organ

Духовые

Для саксофона и кларнета рекомендуется выбирать более долгое время атаки.

Для струнных смычковых инструментов рекомендуется качественный компрессор с наличием ф-ции soft knee, долгое время атаки и восстановления.

Ударные

Быстрое время атаки

Живой Bassdrum

Живой Bassdrum (больше энергии)

Живой Bassdrum (при искажениях = применению лимитера)

Bassdrum

По причине близкого расположения микрофона к источнику звука с первыми отражениями сигнала теряется  естественный сустейн. Время восстановления не должно быть слишком длинным, чтобы не оказать влияния на следующий удар. Но время восстановления не должно быть короче чем «Fade time» нойзгейта. Иначе звук удара станет в конце амплитуды громче. Чем больше ratio, тем более линейным будет сустейн.

Для типичной «попсы» со средним темпом и для легкого рока время атаки должно составлять 2 мс или меньше. Ratio – среднее, тогда живой бас-барабан будет звучать как драм-машина.

Для быстрой «попсы», R’n’B и для танцевальной музыки устанавливайте атаку от 5-10 мс, тогда звук кика не будет скомпрессирован. Ratio же следует установить довольно большим. Бас-барабан можно подмешать в общий микс с небольшим уровнем, что не помешает его читаемости.

Для хард-рока и хеви-метала рекомендуется устанавливать короткое время атаки. Так же и время восстановления должно быть коротким (30 мс или менее). Ratio же должно быть очень большим.

Snare

Если барабанщик играет хорошо, то порог срабатывания рекомендуется устанавливать не слишком большой, т.е. компрессор должен срабатывать только при очень громких ударах. Если же барабанщик играет неуверенно – устанавливайте высокий порог, Soft Knee.

В поп-музыке обычно применяется спокойный, мягкий, гладкий snare. Этого можно добиться следующими установками компрессора: атака – менее 2 мс, восстановление – 1 сек или более, ratio – среднее значение. При таких установках под компрессию попадает также и фаза атаки самого звука. В таком случае snare легко контролировать в миксе.

Для танцевальной музыки и R’n’B используется хлесткий, резкий snare. Для этого необходимы следующие установки: атака должна быть долгой (5-15 мс), восстановление очень коротким (менее 200 мс), ratio на среднее значение. В этом случае атака семпла не попадает под действие компрессора: результат – snare хлещет.

Для хард-рока и хеви-метала нужен плотный, «жирный» snare  с длинным сустейном. Этого можно достичь с помощью следующих установок: атака – короткая (менее 2 мс), восстановление долгое (2 сек.) и высокое ratio (8:1). Таким образом, на выходе получаем сильно скомпрессированный snare.

Томы

Вообще с томами компрессор применяется редко, чаще – нойзгейт.

Немного компрессии можно применить при долгом резонировании томов или при использовании напольных или подвесных томов.

Томы компрессируются только в том случае, если трэк очень плотный и Томы из-за этого плохо читаются.

Эффект «реверс» можно получить, если задать короткое время восстановления (менее 100 мс). Этим буде подчеркнут одиночный звук тома. При обработке сложных барабанных соло («fills») этот эффект скорее мешает, чем помогает. Лучше просто сделать общую модуляцию для томов.